Maya Mémin

 

Depuis toujours, Maya Mémin s’adonne à la gravure, art qu’elle possède parfaitement, ayant expérimenté toutes sortes de matrices (zincs de toitures, plaques d’égouts, plaques offset d’imprimerie…) et de supports (papier japon, de soie, pelure…). Feuilles, rouleaux, tout lui est bon pour presser, imprimer, retenir, plier – et elle se plie tout autant à son outil, aux limites imparties – non pas pour produire des œuvres numérotées à encadrer mais pour investir l’espace, repousser les murs. Elle a longtemps travaillé le noir en jouant des ombres et de l’épaisseur jusqu’au jour où, visitant l’exposition Rothko en 1994 à Londres, elle décide de s’immerger dans la couleur. Le hasard (trois pots de peinture récupérés dans les rotatives d’Ouest-France) sera primordial : rouge, jaune, bleu. Elle fait confiance à sa presse, à ses débordements inhérents pour accueillir des mauves ou des verts induits par les pliures. Elle grave, elle est peintre. Elle a des gestes méticuleux, répétitifs pour délimiter un espace-lumière. Son travail est un rituel, une surface de méditation. D’ailleurs, Maya Mémin réalise les vitraux de la chapelle de Querrien, près de Quimperlé. Mais qu’il s’agisse de chapelle, bibliothèque, salle de spectacle ou galerie, l’installation de ses bannières, lés, drapeaux ou casaques jetables est à chaque fois une mise en scène de la lumière et de l’éclat des teintes. Au fil des années, les surfaces colorées sont devenues le centre d’intérêt de cette artiste qui expérimente d’autres supports, voiles de bateaux ou colonnes d’altuglas, observant la plus ou moins grande déperdition de couleur selon les matériaux choisis sans que cela nuise le moins du monde à la valeur expressive de la couleur qui semble presque émaner d’une source lumineuse dissimulée. Comme si Maya Mémin jouait de la persistance rétinienne pour que le spectateur retienne longtemps le souvenir des œuvres ainsi que l’on garde la trace du soleil après avoir fermé les yeux. 

 

Danielle Robert-Guédon, 2013

 

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